女明星“飞升”必经之路

作者:admin   发布时间:2022-07-12 11:06   浏览:
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汤唯上个月去戛纳,风光无限。这个月人气依然横跨中韩两国,这几天一个伸手呆萌图都被网友们拿来仔细回味。

(△朴海日伸手让汤唯先回答,她没懂还拉了一下手)看着汤唯今年势头如此之猛,国内观众都跟着集体心情复杂,高兴的是“还是咱大花能打”,酸的是对国内影视行业前景的迷茫。后继者还没有能“飞升”的迹象,没想到是大花阵营里的汤唯又一次闯出了国际名堂。

有人认为,汤唯是因为机缘巧合跟韩国导演结婚才有如此机会。但是仔细看一下汤唯的从艺道路的每一个节点,就会发现,虽然有高有低有徘徊,但汤唯一直能及时回到更艺术本位的职业愿景,并为之做出选择和取舍。我们见过太多演艺世家出色少女的故事,无一例外是“成名要趁早”。而从小就有文艺天赋的汤唯,从18岁开始,中戏落榜两次,第三次开始报考导演系才成功。考三次中戏,实在是很罕见的决心,不过也可见汤唯在考学最初就有强烈意志,她的愿景就是一定要从事这个行业。

(△汤唯早年话剧女版《切·格瓦拉》)而等到汤唯进入《色,戒》剧组时则是28岁,离她进入中戏又过去了七年。这七年里她在学校演话剧、在影视作品里演配角,演主角也只是电视电影。

(△汤唯第一个女主角《警花燕子》)很多人把汤唯演王佳芝视作“她敢演啊”,这实在带着太多偏见。汤唯在中戏时已经在北京舞台剧圈子里小有名气,赖声川早就注意到这个演话剧当志愿者的女孩气质特别。在李安挑选汤唯做《色,戒》女主时,问过赖声川意见。赖声川事后说:“我一直跟我所有的朋友说,汤唯会是一个好演员。”

《色,戒》给汤唯带来了一举成名天下知,也为她带来了外行人戴着有色眼镜的争议和事业的暂时停顿。她的确比其他大花的压力更大、受挫更多。在不能继续工作时,汤唯在英国读了两个暑期班学习英文和戏剧。她现在流利的英文是得益于那个“停顿期”,而她也是因为那时开始拓宽了演艺事业,勇敢寻找海外机会。2009年汤唯接拍了韩国导演金泰勇的《晚秋》,一部韩国老电影翻拍、在美国拍摄的电影。

而这部电影不仅成就了汤唯和金泰勇导演的跨国姻缘,也为她打开了韩国市场,令韩国观众念念不忘。《分手的决心》编剧郑瑞景直言,自己的剧本就是为了汤唯量身定制,她和导演朴赞郁从创作开始就没有想过其他人。2010年以后,汤唯在内地的演艺事业因《月满轩尼诗》的内地上映而复苏。那几年看起来汤唯和其他“大花”差不多,演商业片,也演文艺片,一度有批评声音认为她“出道即巅峰”后面难有突破。当内地影视行业飞速发展时,大IP风潮开始、从讲收视率到讲流量、大花下凡演电视剧,热闹景象轮番上演。汤唯也在这股风潮中演了《大明风华》,剧集口碑不能算好,汤唯个人的造型和演技也引发争议。

现在想想,那几年影视行业的热闹中已经藏着不少行业危机。可能就是在汤唯受挫之后,她转身,换个方向,回到了最演员最初的职业愿景。2020年1月《大明风华》在争议中收官;四个月后,汤唯宣布加入朴赞郁新电影。两年后,我们看到了结果:《分手的决心》在戛纳得到场刊高分,韩影史上海外版权销售纪录。汤唯没有在戛纳拿到影后,但是谁都知道她离影后进了一大步,也打开了更广阔的国际市场。

“影后”是女演员的终极梦想,网友开玩笑所谓的女明星“飞升”,最重要的也是一个含金量高的奖项。成为影后的那条路遍地荆棘,这其中固然有运气成分,但只有非常清楚自己的“愿景”,才能做出选择与取舍。初出茅庐的章子怡在《英雄》剧组时有个“板凳公主”的称号。即使没有她的戏份,她也哪儿都不去,不串组不接商业,就在剧组坐得住。她自己在采访中说,其实除了拍电影和留下作品外,更重要的是和导演们沟通和学习。公认章子怡是“野心上脸”,但她在剧组,可以做到导演需要的一切:头冲墙直接撞上去、高难度动作全力以赴留下伤病、能文能武刀马旦。从20岁开始她就知道要在剧组做下去,要跟导演学习,因此一路打开局面。

能“飞升”成为影后的人,无一例外对艺术质量有敏锐的嗅觉。家境贫困的舒淇,出道是带着经济压力的,一年接六到八部戏想给家里买房。但是,在走出困境后,舒淇始终依然带着对艺术的天真。拍《聂隐娘》是漫长的等待过程,舒淇乐在其中,知道要跟着导演等云、等风,这是有意义的。她接《健忘村》这种看起来不太可能卖座的电影,是因为真心喜欢这个有隐喻有深意的故事。而好剧本匮乏时,舒淇也会说:“我觉得业内的专业人士越来越少了,对电影的激情变质了。”如果没有合适的喜欢的剧本,她就不硬接戏。

与之形成鲜明对比的是,现在演员中能有清晰愿景和选择的人其实非常少,因为看起来很容易很时髦的事情太多,vlog、综艺、美妆博主、大IP……越是轻松而无意义的事情,越是占据了演员们太多的时间和精力。沉浸在这些轻巧的事情里,三五年一晃而过,演技原地踏步浑然不觉。所谓“大花”,必须留下经受住时代考验留下经典作品,这与她们对于自己事业的“愿景”是分不开的。要知道自己想要什么,然后全情投入、每一次都用全新的自己投入,全情、全新地,为之做出选择和努力。无论大花小花,想要下一次飞升,都需要这样能把目光放长远的职业愿景。在这一点上,终极的正面示范是:巩俐。

众所周知,大花的终极是巩俐,别人是大花,巩俐是“巩皇”。之所以能成为大家眼中的“皇”,也是因为巩俐对自己的愿景非常清晰,并让这种愿景指引排除外界的杂音,坚定地做出一次次全情、全新的选择。正如她自己说的:“人一辈子能够做好一件事情就实属不易,我对自己的要求就是这辈子做一个好演员。”——冷知识:巩俐连个工作室都没有。

巩俐从小就喜欢表演,但她的演员路却在一开始就十分坎坷。她野心十足目标明确,要考就要考最好的中戏,却考了足足四次才最终被录取。连续三次落榜后,家里不支持巩俐再考,但她却没有轻易放弃自己的目标。在改革开放刚开始的那个年代,她就敢边出去打工边准备考试,不靠家里的经济支持坚持参加了第四次考试。现在回忆起反复考学的过去,她口气都很轻松,好像那根本不是困难。

第四次高考,虽然成绩还是差一点,巩俐却用自己的出众的表演天赋打动了招生组被破格录取。

很多人都说巩俐是不是运气太好,才能被破格录取。答:真不是,第一她这么一直考,就算不破格也迟早考进去;更重要的是,她年轻时的明星光彩已经藏不住了,她的同学、老师都知道。老师说巩俐在大三时就被经常被“借”出去拍戏,变成大明星毫不意外。

比起怕被截崩图夸张的表情都不敢做的偶像艺人,巩俐拍戏可以说是相当“不顾形象”了。作为国际影坛公认的“最美东方女人”,她在二三十岁的黄金期,出演了不少放进新闻图片里也毫不违和的农妇形象。最著名的是用洗衣粉洗头发把自己变粗糙的秋菊。

与其说这是“扮丑才能当影后”,不如说,巩俐对待每一个角色都是这样全情入戏的。她一定要每一次都拿出全新的诠释。为了演《红高粱》,她可以练一个月挑水。

为了演菊豆,她又学会了染布。

离开中国演日本艺伎,为了一场不看扇子就能接扇子的戏,她练了五个月,每天转两千下。

到了演郎平时变成“人肉打印机”,明明平时一点都不像,入戏就超像,也只是巩俐的基本功而已。

对于作品本身“全情、全新”的投入,才能让拿下一座座国际奖项,成为了大家心目中不可逾越的“巩皇”。

在戏中,作为演员,巩俐在意的是投入到角色中,至于自己是不是“好看”,则完全不在她的考虑范围之内。在戏外,巩皇则是超越了代际的一代时尚偶像,大气、自信,不惮于向全世界散发自己的魅力。难得的是,她从来不追逐所谓的流行与时尚,而是自成一派:很早就穿泳装、极具中国特色的旗袍、还有她最爱的裸色唇彩。

巩俐的美常常给我一种“超越时空”的感觉:我们走到了几十年后,才发现巩俐几十年前已经站在审美巅峰,能超越巩俐的只有巩俐自己。

价值观上,巩俐也是如此领先于时代。这几年人们最爱谈论的女性价值,巩俐早就说过了。美貌不是一切,女性一定要有工作能力:“我不觉得一个女孩子有了美貌之后就可以拥有一切,她一定要社会上有她的价值,你没有一份自己的工作或者能力会枯萎,你的美貌什么都不是。”

女性要在工作和家庭生活中平衡吗?巩俐说:不纠结、做好思想准备,工作为重,按照“能体谅我工作性质”的标准找伴侣。

然而,最厉害的巨星,也是最朴实无华的。比如巩俐给全剧组洗衣服,因为,喜欢。

作为天才和勤奋兼备的演员,巩俐会有意识地追求并抓住每一次尝试新东西的机会。她连拍摄杂志都要追求新意,挑选要出演的作品更是如此。无论电影行业高低起伏,她始终保持自己的原则,选择最有新意的作品。巩俐曾经拒绝了《007》的邀约,放弃全世界女演员求之不得的成为“邦女郎”的机会,只因为剧本不够有新意和挑战性。

“我是演员,而且只是个演员”是巩俐对于自己的定位,对于表演,她全神贯注,投入再多的时间精力也不嫌多。为了完成一部作品,她可以花上3个月选剧本,花3个月为角色体验生活,再花上4个月进组拍摄。“全情”投入、每一次都“全新”去投入,是巩皇演员生涯的真实写照。

巩皇就是巩皇,即使多年来各种邀约不断,她对于合作也一直很谨慎,始终秉持着价值观一致的标准认真筛选。在这个我们都需要一点新能量的2022,巩俐的最新“作品”来了,她和梅赛德斯-奔驰合作的大片《全情,全新》,横跨多个时空,演绎一个女性对自我和职业的探索,也象征着人类对于文明的探索过程。

实在是太难见到如此精致的作品,巩俐的每一套造型都是一个年代,而每一个年代都象征着一种时装和电影风格。有黑白默片时代的复古;也有三四十年代的华丽感觉。

还有科技大片的未来感。

巩俐造型不断变化,代表着不同年代的审美和故事性。

而更棒的是,这支大片所传递的世界观也带着多重隐喻,我们一开始以为这是巩俐的个人造型秀,看着看着又像是暗示文明发展的演进过程,最后却发现——巩俐不断穿越时空,最终发现,自己在不同时空追逐的,其实正是未来的自己。

而只有超越每个时代的自己,才能与未来相遇。

影片的最后,来自更加遥远未来的自己再次出现,示意她继续向前。

这是一个讲述巩俐不断追逐自我梦想的故事,也隐喻了从个人进步到文明进步的历程。而大片中更暗含着梅赛德斯-奔驰如电影大片一般的新计划:宣布向“全面电动”转型。

细心的观众一定会发现,巩俐在影片中不断与过去的自己相遇时,驾驶着不同年代的奔驰代表车型。

而“超越过去的自己”,也是梅赛德斯-奔驰关于未来的决定:贯穿各个细分市场的全线产品,无论是销量担当E级车、S级车,还是豪华标杆迈巴赫,无论是赛道王者AMG,亦或是不灭传奇大G,全员来电,全情驶向电动化的可持续未来。

未来不是凭空产生的,是过去的每一个自己累积而成。梅赛德斯-奔驰把过去的每一款车型都赋电新生为电动,这是我们更环保、更绿色的未来,也是过去每一次发展的投射。和巩俐一样,梅赛德斯-奔驰始终把愿景放在长远与未来。这位136岁的青年,在环保上诸多新想法,都已一一实现。例如用仙人掌做原材料,打造了动物真皮替代品,环保而有高级质感,更有设计感。

左右滑动感受未来车内漂亮的地垫,使用废弃渔网和地毯纤维垃圾打造的。

左右滑动感受未来真正的奢华不是铺张,而是以美学眼光重新利用资源,细枝末节都有更环保和更人文的考量。因此现在梅赛德斯-奔驰宣布向“全面电动”转型也是意料之中。你永远可以期待好演员的下一个角色,你也永远可以期待梅赛德斯-奔驰的下一次进阶,环保和舒适驾驶体验都会打开新篇章。

无论是个人职业的发展,还是一个行业的前进,能对全球产生影响力的那些创举,都是因为人们从未改变最初的愿景:为艺术、为文明、为更好的世界。共同的愿景让梅赛德斯-奔驰与巩俐一拍即合,在追寻未来的路上并肩同行。只有全情投入的理想主义者才会永远选择超越自己、永远选择更新的表达,而坚持奔跑下去,总是会发现过去与未来融为化境:不必彻底摒弃过去的一切,不断转型才有未来的自己。

而因为未来不会有尽头,她也会继续全情全速前行。这是梅赛德斯-奔驰,也是巩俐。

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